''Поддубный'': Наш Железный человек

Постепенно в России учатся снимать все более качественные патриотическими фильмы - правда, иногда и любви к родине бывает многовато

«Поддубный»

Россия, 2014

Режиссер Глеб Орлов

 

Ждать от создателя трэш-комедии «Яйца судьбы» Глеба Орлова можно было самого худшего, и опасения эти усиливались участием в проекте «Поддубный» студии «ТРИТЭ» Никиты Михалкова. Лубочный патриотизм плюс легкое безумие – пугающее сочетание.

Тем не менее, уже к пятой минуте фильма становится понятно, что создателям байопика о великом русском борце удалось удержаться в рамках приличий и не превратить зрелище в шапито, не имеющее ничего общего с реальностью, – как это случилось с прошлогодним «Распутиным». С фактами из жизни Ивана Поддубного здесь тоже обращаются вольно, причем с той же целью «добавить патриотизма», но на этот раз переиначивание истории не выглядит кощунством. Вероятно, объяснение тому – исключительная органичность Михаила Пореченкова в роли простоватого богатыря; Жерару Депардье образ демонического старца шел намного меньше.

Жизнь Ивана Поддубного настолько удивительна сама по себе, что про нее можно снимать кино без малейших искажений – даже обидно, что на это так никто и не решился. И советская картина «Борец и клоун» (1957), и новинка этой недели скромно опустили последние десятилетия жизни борца, когда тому пришлось закладывать свои медали ради куска хлеба, зато подчеркнули неприятие героем западных капиталистических ценностей – стремления заработать любой ценой, карьеризма, нарочитой вежливости и покладистости ради пиара. Даже удивительно, насколько современный фильм перекликается с тем, 57-летней давности, насколько схожи расставленные сценаристами и режиссерами разных поколений акценты.

Пожалуй, самое заметное различие между советской классикой и картиной из текущего проката – в любовной линии. Мими, она же Маша (Катерина Шпица), занимает в новом фильме куда большее место, соединив в себе все хорошие черты тех женщин, с которыми довелось сходиться реальному Поддубному (а вот история о мамзели, на которой Иван Максимыч был женат до тех пор, пока та не сбежала со стопкой его золотых медалей, благоразумно обойдена вниманием). Юная красавица, цирковая артистка здесь почти идеальна, разве что поначалу капельку вульгарна в соответствии со сценическим образом; идеальны отношения Ивана да Марьи – взаимная любовь, терпение, поддержка; без малого идеален и сам Иван Поддубный, только немного наивен – зато насколько обаятелен и честен! Идеально и даже идиллично в фильме Глеба Орлова вообще все, что связано с Россией и Украиной, а если и встречаются негодные людишки, то это так – мелкие жулики вроде антрепренера Твердохлебова (актерская удача Романа Мадянова), которым в конце концов достается по заслугам.

Иное дело – заграница. Во Франции, куда Русский Медведь отправляется на чемпионат мира по борьбе (и несколько лет кряду выигрывает его вопреки всему), балом правят мошенники, устраивающие договорные бои. В Соединенных Штатах, по которым Железный Иван гастролировал на закате борцовской карьеры, все озабочены одним только состоянием своего банковского счета. Конечно, драматургия фильма требует такого противопоставления, вынуждает героя попадать в конфликтные ситуации, но это не снимает одного вопроса, критически важного для 2014 года: почему насаждение патриотизма в России обязательно идет через негатив по отношению к другим странам и народам и игнорирование негатива местного пошиба? Почему так необходимо действовать в логике «у нас все хорошо, у них все плохо»? Кого можно воспитать таким путем (раз уж у нас исторически всякое кино воспринимается как воспитательное послание), кроме радикальных ретроградов, не способных к диалогу с любым «не таким»?

Эти вопросы становятся тем острее, чем качественнее кинопродукция: с проходных фильмов и спрос невелик. «Поддубный» – отнюдь не провал; напротив, эта картина куда удачнее, чем другой недавний спортивный байопик, «Легенда №17», – и центральный образ ярче, и бОльшая временная дистанция до описываемых событий позволяет активнее использовать «атмосферу ушедшей эпохи». История «последнего русского богатыря» напоминает и отличный фильм о Сергее Рахманинове «Ветка сирени» (2007), причем не только напряженными эпизодами, «духом» рубежа XIX-XX вв. и акцентом на конфликте «милая сердцу родина – чуждый Запад», но и некоторой слащавостью, которую малоопытный зритель легко примет за романтику. Других очевидных недостатков у «Поддубного», в общем-то, нет, но и эти два – сладковатость плюс ура-патриотизм – для кого-то могут стать непреодолимым препятствием на пути в кинозал.

Поддубный фильм рецензия,Поддубный Волгоград,Поддубный Михаил Пореченков рецензия