Факты:
Инфографика 1951г., геолог М. Н. Грищенко

нь.

''Город грехов 2'': Стиль как метод

В долгожданном продолжении фильма Роберта Родригеса по графическим романам Фрэнка Миллера нет ничего, кроме узнаваемого стиля, - однако этого достаточно для хорошего кино

«Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать»

США, 2014

Режиссеры Роберт Родригес, Фрэнк Миллер

 

Спустя лет пятьдесят, когда случайный зритель извлечет из дедовского ящика с дисками (обнаружит в недрах его допотопного харда? встретит на неведомом нам торрент-трекере будущего?) пару DVD с первым и вторым «Городом грехов», он наверняка удивится паре вещей.

Почему актеры в двух столь похожих, как будто снятых в течение одного месяца фильмах так заметно переменились внешне – кто-то осунулся и обзавелся новыми морщинами, а кто-то и вовсе заменен другим? Таким будет первое его удивление. Затем случайный зритель из 2064 года взглянет на оборот потертой коробки (в информацию о файле? в комментарии к посту на неведомом нам торрент-трекере будущего?) и поразится во второй раз: почему фильмы, вышедшие – оказывается! – с перерывом в девять с лишним лет, выглядят как близнецы-братья? Неужели за это время не сменились ни мода, ни технологии, ни режиссерское видение?..

Удивляться зрителю-2064 придется потому – таков печальный прогноз из года 2014-го, – что к его времени объем визуальной информации вокруг достигнет таких масштабов, что понятия стиля и вкуса окончательно размоются. Наш будущий кинолюбитель будет всеядным современником всех эпох, для которого полотна Леонардо да Винчи, тяп-ляпные интернет-комиксы и фотоавтопортреты будут обладать равной художественной ценностью. Одинаково равнодушен он будет к изображениям красивым и уродливым, гармоничным и хаотичным, сделанным со вкусом и бездарным. Не понять ему родригесовской верности стилю.

А ведь именно она, верность стилю, – главное, что держит «Город грехов 2» на плаву, спасает от падения или в чистый трэш, или в банальный боевик. Первая часть, вышедшая в 2005 году, отличалась почти революционной новизной: полностью отрисованные на компьютере декорации создавали эффект «ожившего комикса», безвозвратно стирая грань между мультипликацией и игровым кино. Потом уже появились «300 спартанцев», «Аватар», «Трон» и сделали такую технологию привычной – а сиквел «Города грехов» так и оставался неисполненным обещанием Роберта Родригеса.

Время нивелировало вау-эффект, который производили помпезные черно-белые кадры первой части – всякий, смотревший «Город грехов», увидит в сиквеле ровно то же, что видел прежде, и в лучшем случае испытает приятные эмоции от узнавания. Ничего кардинально нового не представит и сюжет долгожданного продолжения: все те же несколько косвенно связанных друг с другом эпизодов, то же обилие жестоких побоищ и убийств, брутальных мужчин и соблазнительных женщин. Единственное существенное отличие второй части от первой: женщины здесь уже не невинные жертвы, нуждающиеся в защите, и не изгои, с которыми можно обращаться, как с предметами мебели. Теперь в Бэйсин-сити есть и исключительно сильная, коварная и безжалостная леди-вамп – Эва (Ева Грин). Вокруг нее и ее, хм, взаимоотношений с полным внутренних сомнений Дуайтом (Джош Бролин) и разворачивается сюжет центральной новеллы, пересказывать которую бессмысленно не из-за спойлеров – наоборот, из-за тривиальности перипетий.

Другой эпизод посвящен юному и до поры сверхудачливому игроку Джонни (Джозеф Гордон-Левитт). Он настолько нагл, что решается бросить вызов за покерным столом самому влиятельному человеку города – сенатору Рорку (Пауэрс Бут). Нетрудно догадаться, что подобная дерзость вызовет новые потоки крови, и на цепь зла будут нанизаны новые звенья.

Гибель всего светлого в черном мире – лейтмотив «Женщины, ради которой стоит убивать», и отчетливее всего он прослеживается в единственной новелле, прямо связанной с фильмом 2005 года. Незапятнанная прежде ничем, кроме откровенных танцев в баре у Кэйди, малышка Нэнси (Джессика Альба) в этом фильме тоже движется по накатанной дорожке вниз: учится стрельбе, беспрерывно пьет, калечит саму себя и ощутимо трогается рассудком. От личности Нэнси остается одна только жажда мести – при таком раскладе, конечно, нельзя не призвать в союзники верзилу Марва (Микки Рурк), в долю секунды превращающегося из осунувшегося пьяницы в отмороженного костолома. Марв – плоть и кровь этого города, маскот Бэйсин-сити: понятно, что где-то за бесчисленными морщинами и толстой, автоматной-очередью-не-пробить кожей скрывается человек с идеалами и обостренным чувством справедливости, но только кому они, эти идеалы и справедливость, нужны в этом грязном мире? Вселенная «Города грехов» из любого праведника сделает первого грешника, и всякий раз ответом на зло будет лишь новое зло; возможна такая стадия запущенности, при которой нечего и надеяться на пришествие мессии – тот либо погибнет в ближайшей перестрелке, либо сам примется разбивать челюсти и стрелять в спину. Жестокость не победить жестокостью, но радость от мнимой победы испытать очень даже можно – а она страшнее прочих стимуляторов.

Таков, видимо, нехитрый смысл изумительно красивой поделки Роберта Родригеса и Фрэнка Миллера, поделки, которой было бы лучше выйти следом за первой частью, буквально году в 2006-м – и остаться погребенной в более позднем киномусоре. А то за минувшее без малого десятилетие количество визуальной информации вокруг нас достигло таких масштабов, что мы вот-вот утратим способность различать искусство от профанации.

Город грехов 2 рецензия,Город грехов 2 Волгоград,Роберт Родригес Фрэнк Миллер рецензия