Факты:
Инфографика 1951г., геолог М. Н. Грищенко

нь.

''Большие глаза'': Омуты души

В российском прокате новая картина Тима Бертона, нетипичная для него, но весьма любопытная

«Большие глаза»

Режиссер Тим Бертон

США, 2014

 

Фанаты инфернальных трагифарсов Тима Бертона будут разочарованы: впервые за многие годы голливудский король нестрашных ужасов снял фильм без оживших мертвецов, мрачных подземелий и Джонни Деппа. Но не стоИт бертоновское кино без паяца, так что почетную миссию кривляться, балаболить и делать безумные глаза взял на себя Кристоф Вальц. Жаль, что Вальц и Бертон не встретились раньше, где-нибудь во времена «Битлджуса».

В роли мошенника-художника Уолтера Кина австрийский актер столь же органичен, сколь и в подаривших ему два «Оскара» образах нацистского офицера и охотника за головами на Диком Западе. Ненавязчивый флирт, подхалимаж, поток спонтанного вранья, вспышки гнева – за его мимикой во всех этих состояниях смотреть увлекательнее, чем за перипетиями сюжета, тем более что таковых совсем немного. «Большие глаза» – тот фильм, который многим покажется случным, поскольку на поверхностном, событийном уровне здесь не происходит почти ничего, а все злоключения героев очевидны из трейлера, что на корню убивает всякую интригу. Тем не менее, бертоновская новинка может прийтись по вкусу тем, кто ждет от кино другого, не одной только непредсказуемости: занимательной психологической головоломки или, например, живо воссозданной атмосферы ушедших эпох.

Америка 1950–1960-х годов, воспроизведенная Тимом Бертоном и его командой, вполне соответствуют картинкам, какие знакомы российскому зрителю по обрывочным сведениям из посвященных тем эпохам пабликов, фотографиям из гугловского архива журнала «Life» или другим кинолентам. Поразительный эффект, если вдуматься: никто из нас не жил в Америке 50-летней давности, но у всякого интересующегося есть представление о том, как она выглядела и какой была «по духу». Это приводит к тому, что мы невольно сравниваем увиденное в очередном фильме с иллюстрацией внутри нашей головы – хотя сама эта иллюстрация нарисована с помощью просмотренных раньше фильмов, и каждый новый фильм лишь дополняет ее деталями. Никакой «реальной» Америки середины века попросту не существует – есть только воспроизводящие сами себя визуальные образы, тем более «правдивые», чем более они похожи на виденные прежде.

То же самое происходит с образом Советского Союза и 1990-х гг.: место подлинных знаний, воспоминаний и переживаний о минувших десятилетиях занимают все более унифицированные поп-культурные конструкты. Поговорите с кем-нибудь из знакомых о том, каким был 2014-й год, и каждый опишет нечто уникальное; повспоминайте (если возраст позволяет) 1994-й или тем более 1974-й – и вы поразитесь, насколько схожие выйдут картинки у людей, казалось бы, далеких друг от друга. Из-за этого эффекта «атмосферные» фильмы будут все более походить на самостоятельные жанры: «кино о 50-х» займет примерно ту же нишу, что сейчас занимает «кино о Средневековье», в котором Средневековья не больше, чем достоверности в «Стар Треке».

Ответственность за психологическую головоломку в «Больших глазах» лежит на Эми Адамс, получившей за роль Маргарет Кин премию «Золотой глобус». Как случилось, что талантливая художница со своим оригинальным стилем оказалась, по сути, слугой алчного Уолтера? Почему она согласилась продавать собственные картины под видом творений мужа? Как можно вырваться из подобной ловушки в условиях маскулиноцентричного мира 1960-х, как заявить миру о собственной правоте? Почему, в конце концов, из одного несчастливого брака Маргарет перепрыгнула в другой, такой же неудачный?

Не сказать, что ответы на эти вопросы по-настоящему оригинальны, но и не в оригинальности достоинство фильма Тима Бертона: скорее, наоборот, после двух десятков чрезвычайно своеобразных картин самым удивительным, что мог сделать режиссер, было снять тривиальную ленту на прозаическом материале. И все же нет-нет, да и промелькнет «бертовщина» и здесь: глаза прохожих вдруг становятся такими же блюдцеподобными, как у детей на холстах Маргарет Кин, и кажется, что не душа видна в этих зеркалах – а что-то зловещее, скрытое от посторонних.

Тим Бертон новый фильм рецензия,Большие глаза рецензия,Большие глаза Волгоград