Факты:
Инфографика ноги

''Дикие истории'': Безумные и смешные

Претендент на ''Оскар'' в номинации ''Лучший фильм на иностранном языке'' вышел в ограниченный российский прокат

«Дикие истории»

Режиссер Дамиан Сифрон

Аргентина, Испания, 2014

 

Пока российская общественность обсуждает один-единственный фильм (еще даже не вышедший в прокат, но просмотренный уже каждым третьим «Левиафан»), в кинотеатры тихой сапой прокрался его аргентинский конкурент в погоне за «Оскаром». Спродюсированный братьями Альмодоварами, трагикомический альманах «Дикие истории» мог бы занять достойное место в фильмографии другого семейного тандема – братьев Коэнов.

Шесть короткометражек, вышедших под единым названием, связаны между собой одной простой идеей: любой из нас может «взорваться», если злоупотреблять его терпением, и не предскажешь, когда и как именно это случится. В первой, самой короткой, новелле разозленный на мир Габриэль Пастернак собирает всех своих обидчиков – от завалившего на экзамене преподавателя до неверной девушки – в одном самолете, чтобы одним махом разделаться с ними – и все два часа фильма выдержаны в таком же духе. Выбросу негативной энергии и внезапному одичанию персонажей способствуют автомобильные эвакуаторы, дураки на дорогах, женихова измена или сыновья недалекость: очевидно, что конкретные поводы для превращения в зверя у всех разные, но зло копилось долго и незаметно.

Несмотря на обилие черного юмора и гипертрофированность образов, «Дикие истории» на поверку реалистичнее многих социальных драм – и за смехом, раздающимся в зале, слышен плохо скрываемый ужас узнавания. В каждом из нас живет Трэвис Бикл (персонаж Роберта де Ниро из фильма «Таксист»), готовый вырваться во внешний мир с четырьмя пистолетами и запасом патронов: достаточно провести в очереди условного «Сбербанка» каких-нибудь полчаса, чтобы разглядеть своего внутреннего Бикла. Чувство, что ад – это другие, знакомо едва ли не всем.

Трагикомедия Дамиана Сифрона снята нарочито изысканно: в приглушенной цветовой гамме, с длинными живописными планами («Как будто рекламный ролик!» – замечают зрители, глядя на летящую по шоссе машину героя третьей новеллы) и реверансами классическим нуарам (сцены на крыше небоскреба из последней новеллы отдают чем-то «городогреховным», даром что Роберт Родригес по происхождению мексиканец, а не аргентинец). Голливуд, а за ним и отечественный кинематограф не так подходят к легкому жанру: как правило, они стремятся максимально облегчить восприятие, сделать картинку плоской и глянцевой, чтобы несерьезность экранного действия стала очевидной. Иная традиция у европейского кино – и тут снова вспоминается творчество двух братьев, ирландцев МакДонахов, картины которых мрачны, жестоки, полны медитативных пейзажных зарисовок и притом гомерически смешны. По тому же руслу движется и Сифрон, заметно оживляя своей слегка безумной поделкой однообразный кинопрокат.

Дикие истории рецензия,Дикие истории Волгоград,Дикие истории фильм обзор